Vedlejší pokoj La habitación de al lado

Úspěšná spisovatelka "Ingrid" (Julianne Moore) podepisuje některé knihy, když ji jedna z jejích přátel informuje, že stará kamarádka "Martha" (Tilda Swinton) trpí rakovinou. Po návštěvě v nemocnici zjistí, že věci nevypadají dobře a během následujících dnů se obě začnou blíže poznávat, sdílet důvěrné informace a stávají se docela vzájemně závislé. Když experimentální léčba selže, bývalá válečná reportérka "Martha" předloží své kamarádce dost odvážný návrh, který vyžaduje jejich ústup do tiché rezidence ve Woodstocku, kde převezme záležitost do vlastních rukou. Původně dost opatrná k tomuto plánu "Ingrid" musí rozhodnout, zda chce nebo nechce pomoci - s všemi morálními a právními důsledky, a tak se obrací na bývalé přátele obou žen "Damiana" (John Turturro) o radu, když se popere se svým svědomím. Koncept je zde opravdu dojemný, zejména v kontextu oživených diskusí zde ve Velké Británii o právech terminálně nemocných dělat svá vlastní rozhodnutí bez obav, že ti, které zanechají, budou pronásledováni zákony nebo fanatiky, ale nemohu říci, že jsem milovala prezentaci nebo styl. Příliš mnoho dialogu mezi dvěma ženami se zdá být zaměřeno spíše na zaplnění diváků než na budování vztahu mezi nimi. Věci, o kterých by jedna musela vědět o druhé, jsou prezentovány příliš sterilním způsobem a někdy jsem se ptala, zda tam není i docela dost dabingu. Celá věc se skutečně zabývá některými vážně emocionálními otázkami v poměrně sterilním stylu. Obě herečky podávají silné výkony, ale jejich dynamika není přesvědčivá - no, aspoň pro mě nebyla, a nadbytek slov trochu udusil emocionální dopad, který by film mohl mít. Alex Høgh Andersen se zbavuje svých vikingských kůží, aby nám na chvíli připomněl hrůznosti vietnamské války, ale jinak se to v podstatě týká dvou postav, které se vyrovnávají se situací, kterou všichni děsíme, jenže ne příliš přesvědčivě.

Jako vždy, španělský mistr Pedro Almodóvar elegantně řeší nejcitlivější témata ve svém prvním anglicky mluvícím filmu. A je to film, který by mohl změnit váš názor na eutanázii.

Rozhodnutí žít nebo zemřít je rozhodnutí, které se mnozí z nás pravděpodobně obávají řešit. Strach z tohoto velkého neznáma je dostatečně silný na to, aby odstrčil tuto myšlenku. Co však, kdybychom se ocitli v situaci s nevyléčitelným onemocněním s malou nadějí na budoucnost? Byli bychom ochotní statečně pokračovat, vědouc, že naše okolnosti se pouze zhorší, nebo bychom si zvolili přejít na to, co je dále, vlastním tempem a podle vlastních podmínek? Taková je situace, ve které se ocitnou dvě staré kamarádky, Martha (Tilda Swinton), bývalá válečná korespondentka, která žila bohatým a plným životem, ale nyní je postižená nevyléčitelným rakovinou, a Ingrid (Julianne Moore), úspěšná autorka, která nedávno napsala knihu popisující její osobní strach zemřít. Když se Marthin stav zhoršuje a její radost ze života rychle mizí, rozhodne se, že chce odejít dříve, než se výrazně zhorší. Dobrovolně si vybere zemřít s důstojností v pohodlném a krásném prostředí podle svého výběru. Ale nechce být sama, když přijde čas: Chce být v přítomnosti soucitné duše v těch posledních okamžicích, někoho, kdo nebude působit jako zprostředkovatel, ale kdo dokáže poskytnout společnost, pohodlí a podporu "v sousední místnosti", když odchází. A tak je opravdu ironické, když Martha požádá Ingrid, aby byla tou osobou. Je to návrh, na který Ingrid má vážné výhrady, ale zároveň si uvědomuje, že nemůže s dobrým svědomím odvrátit záda přítelkyni. Tyto okolnosti jí také poskytují příležitost čelit přímo obavám, o kterých právě psala. Ale jak se věci budou vyvíjet pro všechny zúčastněné, když už nejsou teoretické a stávají se reálnými? To je to, co scenárista a režisér Pedro Almódovar zkoumá ve svém nejnovějším snímku, poskytujíc divákům pozorný, hluboký a praktický a nesmírně dojímavý pohled na kontroverzní téma, které se objevuje otevřeněji a častěji v veřejné diskusi než dříve a které nese mnoho etických, emocionálních a právních důsledků. Zatímco se film občas odchylí na poměrně nepříbuzné narativní odbočky a občas se stává trochu příliš řečnický pro své vlastní dobro (vlastnosti, které často obklopují Almódovarova díla), je to argumentovatelně jeden z nejlepších snah režiséra, co se týká citlivosti použité při zpracování jeho tématu, jakož i při položení otázek o platnosti a vhodnosti věcí týkajících se práva na umřít. Je zvláště pozoruhodný pro vynikající výkony jeho dvou hlavních postav, obě dvě předvedli některé z nejlepších prací v jejich kariérách, což dokazuje nominace Tildy Swintonové na Zlatý glóbus za nejlepší hlavní herečku v dramatu. Dlouhá léta se věřilo, že žádný z nás neví, kdy zemřeme, že je to něco, co zůstává na osud. Ale musí to být takto, nejméně pokud si úmyslně promyslíme naše okolnosti? „Sousední místnost“ nám dává mnoho k zamyšlení v tomto ohledu, ukazuje nám, jak nechat věci na náhodu nakonec nemusí být nejmoudřejší nebo nejuspokojivější rozhodnutí, které bychom měli následovat.