Zóna zájmu The Zone of Interest

Auschwitz je místem neodpustitelného zločinu - kde se lidstvo ztratilo. Oblast navždy označená hrůzami xenofobie a příběh, který se filmaři neustále snaží zobrazit na plátně. Zatímco holokaustové filmy nejsou tak otřelé jako jiné žánry, už dlouho se neobjevil žádný nový vítr. Zóna zájmu je ten vítr. Hned na začátku jste pohlceni zpět do Auschwitzu, s tím rozdílem, že v tomto filmu stojí nádherný dům na hranici koncentračního tábora. Okamžitě je tato velká šedá zeď skrývající hrůzy konfrontována s krásnou zahradou rodiny, kterou si jejich matka přeje neustále zlepšovat, nevšímejíc si přitom neustálého křiku a dunění pece v okolí. To, co Johnathan Glazer dělá se zvukovým designem tohoto filmu, je neuvěřitelné; jen skrz zvuk zanechává pocit hrůzy; jak byste mohli spát, když slyšíte jen křik? Film otevírá černá obrazovka a zvuková krajina, okamžitě nastavující tón. Zóna zájmu vrství mnoho prvků, aby vytvořila hodnotnou narrativu.

Zóna zájmu je jedním z nejzapamatovatelnějších a pozoruhodných filmů posledních let. Jonathan Glazer dosahuje fascinující disociaci mezi obecným tónem filmu a běžnými činy protagonistů, zobrazující neuvěřitelně šokující globální lhostejnost v tváři největšího zločinu v dějinách lidstva. Velmi komplikované sledování, bolestně frustrující, plné negativních emocí a ne příliš přístupné pro veřejnost. Atmosferická, statická kinematografie, spolu s mocným skóre a zejména pozadím zvuků, které budou strašit každého diváka, ospravedlňují použití termínu "mistrovský kousek" na technické popis filmu. Ale důležitější než diskutovat o technických věcech a zkoumaných tématech, nebo hodnotit film jako tento, je učit se z minulých chyb, které smutně trvají na trvání...

Christian Friedel je docela efektivní ve svém ztvárnění nacistického velitele Rudolfa Hössa. On a jeho manželka Hedwig (Sandra Hüller) nám nabízejí jedno z nejvýraznějších protikladů, jaký jsem kdy viděl na plátně. Krásně upravená zahrada příjemného rodinného domu s jedinečným sousedem. To byl koncentrační tábor Auschwitz, kterým byl on zodpovědný. Sledujeme jeho výběr na vedení místa, jeho stále větší roli při implementaci likvidačních procesů a postupně, když je znovu povýšen, jejich realizaci, že idylický život, který si pro sebe přejí, je odsouzen. Nejlépe fungují brutální srovnání. Na plátně skutečně nevidíme nic grafického, to je vše ponecháno na naší již dostatečně vyvinuté představivosti. Bláznivá nevědomost jejich dětí, dostatečný přísun jídla a převládající postoj, že vše je v pořádku, porovnává děsivě s reálnou hrůzností těch, kteří jsou jen pár kroků za velkou betonovou zdí. Předpokládám, že by to mohlo mít více obsahu - možná je příliš mnoho ponecháno naší vlastní interpretaci a může být trochu pomalé, ale stále dobře funguje jako šablona pro to, kolik lidí si myslelo, že hromadné vraždy jsou téměř důležitější než to, zda jim došla vajíčka. Není to žádná hodina dějepisu - jsou vynechány určité detaily a jistě je zde zobrazena licence s některými časovými osami, ale stále je to dojemný pohled na lidské chování, který stojí za to sledovat.

Některé filmy jednoduše musíte vidět, i když jsou náročné na sledování, a nejnovější film scenáristy a režiséra Jonathana Glazera je jedním z těchto snímků. I když tato nabídka je občas trochu nevyrovnaná, když je v chodu, je v chodu, zanechávajíc silně nezmazatelný dojem na divácích, který cítíte ve svém žaludku a srdci a nemůžete ho vyhnout z mysli. Film vypráví nepříjemný příběh rodiny velitele Auschwitz Rudolfa Hössa (Christian Friedel). Bydlí přímo vedle tristně známého nacistického koncentračního tábora, nějak se jim podaří žít zdá se „normální“ životy ve stínu tohoto hrozně známého zařízení. Nejvíce chrbtivost však vyvolává to, že rodina se zdá být většinou nevšímavá k hrůzám, které se odehrávají na jejich prahu, zaměřujíce se spíše na své společenské aktivity a materiální majetky, i přes rutinní zvuky střelby a pohled na dým vycházející z hromadných krematorií naplňující okolní oblohy. Zobrazujíc toto, tvůrce nemusí sáhnout k grafickým, zbytečným obrazům, aby upozornil na nevyřčitelné činy odehrávající se tak blízko domova; srovnatelně jednoduché zobrazení těchto událostí (a jejich následků) raději mluví za sebe, vytvářejíc některé z nejimplicitněji nepokojných pohledů, které kdy byly zachyceny na filmu. V důsledku tohoto přístupu opravdu nutí zamyslet se, jak by mohl někdo být takovým bezohledným a necitlivým, což je opravdu znepokojující sledování. Avšak je to také druh obrazů, které musíte vidět, aby se jeho plný dopad dostal do nitra. Tento nominant na Oscara za nejlepší film - a držitel mnoha dalších ocenění z různých soutěží a filmových festivalů během sezóny cen - si zaslouží pozornost, kterou získal, i když je to v podstatě rušivé sledování (citliví diváci si všimněte). Určitě jsou tu nějaké problémy s tempem, které by mohly být vyřešeny, a některé zápletky by mohly potřebovat lepší jasnost, ale vynikající kameramanžérie a skvělé výkony jeho vynikajícího souboru herců (zejména Sandra Hüller jako sebevědomá manželka velitele) jsou neodškriepitelně pozoruhodné. Toto může být film, který nikdo nechce uvést na plátno - ale který všichni přesto měli.