Zóna zájmu The Zone of Interest

Auschwitz je místem neodpustitelného zločinu - kde se lidstvo ztratilo. Oblast navždy označená hrůzami xenofobie a příběh, který se filmaři neustále snaží zobrazit na plátně. Zatímco holokaustové filmy nejsou tak otřelé jako jiné žánry, už dlouho se neobjevil žádný nový vítr. Zóna zájmu je ten vítr. Hned na začátku jste pohlceni zpět do Auschwitzu, s tím rozdílem, že v tomto filmu stojí nádherný dům na hranici koncentračního tábora. Okamžitě je tato velká šedá zeď skrývající hrůzy konfrontována s krásnou zahradou rodiny, kterou si jejich matka přeje neustále zlepšovat, nevšímejíc si přitom neustálého křiku a dunění pece v okolí. To, co Johnathan Glazer dělá se zvukovým designem tohoto filmu, je neuvěřitelné; jen skrz zvuk zanechává pocit hrůzy; jak byste mohli spát, když slyšíte jen křik? Film otevírá černá obrazovka a zvuková krajina, okamžitě nastavující tón. Zóna zájmu vrství mnoho prvků, aby vytvořila hodnotnou narrativu.

Zóna zájmu je jedním z nejzapamatovatelnějších a pozoruhodných filmů posledních let. Jonathan Glazer dosahuje fascinující disociaci mezi obecným tónem filmu a běžnými činy protagonistů, zobrazující neuvěřitelně šokující globální lhostejnost v tváři největšího zločinu v dějinách lidstva. Velmi komplikované sledování, bolestně frustrující, plné negativních emocí a ne příliš přístupné pro veřejnost. Atmosferická, statická kinematografie, spolu s mocným skóre a zejména pozadím zvuků, které budou strašit každého diváka, ospravedlňují použití termínu "mistrovský kousek" na technické popis filmu. Ale důležitější než diskutovat o technických věcech a zkoumaných tématech, nebo hodnotit film jako tento, je učit se z minulých chyb, které smutně trvají na trvání...

Christian Friedel je docela efektivní ve svém ztvárnění nacistického velitele Rudolfa Hössa. On a jeho manželka Hedwig (Sandra Hüller) nám nabízejí jedno z nejvýraznějších protikladů, jaký jsem kdy viděl na plátně. Krásně upravená zahrada příjemného rodinného domu s jedinečným sousedem. To byl koncentrační tábor Auschwitz, kterým byl on zodpovědný. Sledujeme jeho výběr na vedení místa, jeho stále větší roli při implementaci likvidačních procesů a postupně, když je znovu povýšen, jejich realizaci, že idylický život, který si pro sebe přejí, je odsouzen. Nejlépe fungují brutální srovnání. Na plátně skutečně nevidíme nic grafického, to je vše ponecháno na naší již dostatečně vyvinuté představivosti. Bláznivá nevědomost jejich dětí, dostatečný přísun jídla a převládající postoj, že vše je v pořádku, porovnává děsivě s reálnou hrůzností těch, kteří jsou jen pár kroků za velkou betonovou zdí. Předpokládám, že by to mohlo mít více obsahu - možná je příliš mnoho ponecháno naší vlastní interpretaci a může být trochu pomalé, ale stále dobře funguje jako šablona pro to, kolik lidí si myslelo, že hromadné vraždy jsou téměř důležitější než to, zda jim došla vajíčka. Není to žádná hodina dějepisu - jsou vynechány určité detaily a jistě je zde zobrazena licence s některými časovými osami, ale stále je to dojemný pohled na lidské chování, který stojí za to sledovat.

Některé filmy jednoduše musíte vidět, i když jsou náročné na sledování, a nejnovější film scenáristy a režiséra Jonathana Glazera je jedním z těchto snímků. I když tato nabídka je občas trochu nevyrovnaná, když je v chodu, je v chodu, zanechávajíc silně nezmazatelný dojem na divácích, který cítíte ve svém žaludku a srdci a nemůžete ho vyhnout z mysli. Film vypráví nepříjemný příběh rodiny velitele Auschwitz Rudolfa Hössa (Christian Friedel). Bydlí přímo vedle tristně známého nacistického koncentračního tábora, nějak se jim podaří žít zdá se „normální“ životy ve stínu tohoto hrozně známého zařízení. Nejvíce chrbtivost však vyvolává to, že rodina se zdá být většinou nevšímavá k hrůzám, které se odehrávají na jejich prahu, zaměřujíce se spíše na své společenské aktivity a materiální majetky, i přes rutinní zvuky střelby a pohled na dým vycházející z hromadných krematorií naplňující okolní oblohy. Zobrazujíc toto, tvůrce nemusí sáhnout k grafickým, zbytečným obrazům, aby upozornil na nevyřčitelné činy odehrávající se tak blízko domova; srovnatelně jednoduché zobrazení těchto událostí (a jejich následků) raději mluví za sebe, vytvářejíc některé z nejimplicitněji nepokojných pohledů, které kdy byly zachyceny na filmu. V důsledku tohoto přístupu opravdu nutí zamyslet se, jak by mohl někdo být takovým bezohledným a necitlivým, což je opravdu znepokojující sledování. Avšak je to také druh obrazů, které musíte vidět, aby se jeho plný dopad dostal do nitra. Tento nominant na Oscara za nejlepší film - a držitel mnoha dalších ocenění z různých soutěží a filmových festivalů během sezóny cen - si zaslouží pozornost, kterou získal, i když je to v podstatě rušivé sledování (citliví diváci si všimněte). Určitě jsou tu nějaké problémy s tempem, které by mohly být vyřešeny, a některé zápletky by mohly potřebovat lepší jasnost, ale vynikající kameramanžérie a skvělé výkony jeho vynikajícího souboru herců (zejména Sandra Hüller jako sebevědomá manželka velitele) jsou neodškriepitelně pozoruhodné. Toto může být film, který nikdo nechce uvést na plátno - ale který všichni přesto měli.

I v průběhu války existují vedle sebe dva světy. Jeden každodenní život. Vychovávání dětí. Práce. Zahradničení. Oběd s přáteli. Ale... za zdí jsou hrůzy. Rudolf Hoss je velitel v Osvětimi během 2. světové války. Jeho manželka Hedwig, hraná Sandrou Huller, a jeho děti žijí v rodinných domech za zdí od tábora. Žijí normální život a Hedwig se pyšní krásnými květinami a bazénem, který si užívá. A právě za zdí jsou Židé spalováni. Když Rudolf dostane přeložení, Hedwigin život se dostává do zmatku při myšlence opustit krásný dům, který miluje. A právě za zdí jsou Židé spalováni. Je tu působivá scéna, která ukazuje výsledky Hedwigina zahradničení. Ukazuje záběry všech různých květin a rostlin, které byly láskyplně pěstovány. Jsou úchvatně krásné. V pozadí je slyšet štěkot psů a křik a řev. A právě za zdí jsou Židé spalováni. Je tolik věcí na tomto filmu, co je rušivé. Představuje úhel pohledu na válku a koncentrační tábory, který jsem ještě neviděl. Často zapomínáme na 'normální' život, který probíhá současně. Huller je vynikající, stejně jako ve filmu 'Anatomie pádu'. Film je pomalý a tichý. Neukazuje hrůzy toho, co se děje vedle, ale nemusí, protože ty hrůzy pronikají každou scénou. Jednou z největších hrůz je skutečně to, jak lidé mohou pokračovat ve svém každodenním životě s vyvražďováním jen pár metrů daleko.

Zóna zájmu je historický dramatický film z roku 2023, napsaný a režírovaný Jonathanem Glazerem, volně inspirovaný románem Martina Amise z roku 2014, který se zaměřuje na život Rudolfa Hössa, nacistického velitele koncentračního tábora Auschwitz v letech 1940-43, žijícího tehdy ve své rezidenci přímo vedle tábora. Film měl premiéru na 76. ročníku festivalu v Cannes, kde získal Grand Prix a cenu FIPRESCI. Na 96. ročníku cen Oscar získal 5 nominací včetně nejlepšího filmu, nejlepšího zahraničního filmu, nejlepšího režiséra, nejlepšího adaptovaného scénáře a nejlepšího zvuku. Hra se zvukem je pro mě téměř výhra a má velké šance na nejlepší zahraniční film a adaptovaný scénář. Christian Friedel jako Rudolf Höss a Sandra Hüller (z Anatomie pádu) jako Hedwig Höss jsou výjimeční ve svých rolích. Film se zaměřuje na idylický život nacistického velitele, žijícího v domě za nejnormálnějších podmínek, zatímco Holokaust a zabíjecí mašinérie, kterou vytvořil, funguje jen pár metrů daleko. Kamera se zaměřuje na střední a velké plány, často zobrazující život snů, ale na obzoru často vidíme známky teroru jako kouř z lokomotiv a z obrovských komínů na dálku. Máme také jiné známky, extrémně jemné, jako zvuk křiků a výstřelů na pozadí, který se ukazuje jen v zřídka se vyskytujících sekvencích. Další sekvence jako dívka, snímána v infračervené technice, která v noci zanechávala jablka a ovoce pro pracovníky tábora, jsou jen děsivé (a příčinou jednoho z agresivnějších křikových sekvencí, o kterých jsem mluvil výše). Zajímavé je také to, jak blízko se přiblíží pohled na koncentrační tábor ve filmu v minulosti a v současnosti jako památník. Oba jsou nezaměnitelné, ale v žádném případě nejsou identické s tím, jaká musela být realita uvnitř nich. Pro mě je film hodnocen 8,6 z 10,0 / A- a je povinnou prohlídkou pro rok 2024.

Zóna zájmu přináší pojem "banality zla" zpět k jeho pravému původu, rodinnému domu. Veškeré lidské zlo začíná doma. V tomto případě domov koncentračního táborového velitele, Rudolfa Hössa, z Osvětimi a jeho rodinu. Klidné rodinné prostředí střední třídy, manažerského nacisty, je proti sebe postavené s utrpením lidí (Židů, Cikánů, homosexuálů, politických disidentů, náboženských menšin a ano, dokonce i některých spojeneckých vojáků, kteří byli válečnými zajatci), kteří doslova bydlí za plotem, v koncentračním táboře, který Hoss řídí.

Jemný hrůzostrašný historický příběh holokaustu.

So much potential ale velmi sklamané.

Není to zrovna můj typ filmu, protože je více umělecký než cokoli jiného, ale stále mohu uznat, že je dobrý. Je o hodně lepší, dokonce i pro někoho jako já, než by měl být. Podle mého názoru začíná příliš pomalu, ale čím déle pokračoval, tím více jsem ho dokázal ocenit - zejména z hlediska filmování. Jak byste očekávali od tématu, „Zóna zájmu“ je nepříjemná, ale důležitá k zhlédnutí.

Výjimečně děsivá recenze s podtónem hrůzy a úzkosti, kterou nedokážete přesně lokalizovat. Ve filmu je neustále přítomna schopnost odvést vaši pozornost od hlavních postav na pozadí. Někdy je to vizuální detail ohrady v Osvětimi, jindy zvuk znějící přes tu ohradu. Ale často jde o ještě drobnější věci, které by jinak byly ignorovány - například rtěnka.