Provaz Rope

Nemůžu uvěřit, že to vidím až teď. Je to skvělé. V podstatě divadelní hra. Nemohlo být víc než 15 záběrů. Konec mě rozplakal. Velký respekt.

Lano byla první spolupráce Alfreda Hitchcocka a Jamese Stewarta. Později následovaly filmy "Okno do dvora", "Muž, který věděl příliš mnoho" a nakonec "Vertigo". Jelikož jde o první film a zároveň o jakýsi experimentální kousek Hitchcocka, je nejslabší ze čtyř. Natáčený jako divadelní hra, hlavně v jedné místnosti a s pouze několika herci, koncept, jak to bylo uděláno, je dodnes zajímavý. Natočený přibližně v dvanácti záběrech, jediné střihové záběry jsou tehdy, když kamera zavře na záda někoho a potom se otočí na druhou stranu. To je charakteristický znak jediných střihů v celém filmu.

Možná se mýlím, ale mezi Johnem Dallem („Brandon“) a Farleym Grangerem („Philip“) vztah v této poněkud neohrabaném příběhu o vraždě má něco lehce homoerotického. Dvojice, která zavraždila svého kolegu z univerzity „Davida“, pozve některé lidi na večeři, kde se ukáže jako nepříjemní muži s hluboce špatně umístěným pocitem nadřazenosti, zejména Dall. Když se jejich odpornost ještě zvýší nadměrným sebevědomím a alkoholem, jejich bývalý školní učitel „Rupert“ (Jimmy Stewart) začne podezřívat, že v nepřítomnosti „Davida“ (což je ještě podezřelejší, protože jeho otec, Sir Cedric Hardwicke, přišel na večeři) je více, než se zdá, a brzy začne spojovat dvě a dvě dohromady. Dlouhé záběry mi pomohly efektivně budovat napětí, ale dialog byl nekonečný a tenká hranice mezi charakterizací a podrážděním - pro mě alespoň - byla skutečně překročena. Pokud byl účelem Dalla odcizit místnost a diváky, pak se mu to podařilo spektakulárně - a jak se uvádí v upoutávce - je to určitě film, který nikdy nezapomenete.

Někdo měl zastavit Hitchcocka v tomto inovování...

Film končí výstřelem, jak to ještě žádný jiný film nedokázal.

_Rope_ je často chváleno pro svou technickou ambici, ale nedosahuje skutečné napětí. Gimmick s jediným záběrem přebíjí vyprávění, což zanechává pocit, že se jedná spíše o divadelní hru uvězněnou v kinematografickém formátu. Jimmy Stewartův upřímný šarm se zde cítí nesprávně umístěný; jeho obvyklá vážnost je divně ztlumená, což dělá jeho přítomnost více rušivou než působivou. John Dall je skutečnou hvězdou, vkládající hříšný šmrnc do jinak mdlého obsazení. Velmi chválený homosexuální podtext nedokáže kompenzovat nedostatek napětí nebo sázek. Fascinující experiment, ale určitě ne Hitchcock v jeho nejlepším.