Rob Hardy

Rob Hardy B.S.C. (narozený 1972) je anglický kameraman. Často spolupracuje s režisérem Alexem Garlandem, pracoval na sci-fi filmech Ex Machina a Annihilation a televizním seriálu Devs. Spolupracoval také s Johnem Crowleyem na filmech Boy A (2007) a Is Anybody There? (2008). Mezi jeho další práce patří The Invisible Woman, Testament of Youth a Mission: Impossible - Fallout. Narodil se v Barkingu, Londýn, Hardy navštěvoval Newport Film School a Northern Media School na Sheffield Hallam University, kde se specializoval na kameramanskou práci. Brzy poté začal v 90. letech natáčet hudební videoklipy v Sheffieldu; také přijímal zakázky od divadelních společností experimentujících s video uměním, předtím než přešel na práci kameramana pro reklamy. Jeho velký průlom přišel, když působil jako kameraman pro film Johna Crowleyho Boy s Andrewem Garfieldem, za což získal cenu BAFTA za nejlepší fotografii a osvětlení - fikce/zábava. V roce 2015 Hardy působil jako kameraman pro Ex Machina, což byla jeho první spolupráce s Alexem Garlandem. V rozhovoru s Mandy, Hardy uvedl, že ihned po přečtení scénáře přijal nabídku a Garland si oblíbil jeho práci v Red Riding. Mluvíc o spolupráci, Hardy nazval režiséra "velkým spolupracovníkem, který se rychle dostane k podstatě věci." Brzké diskuse s Garlandem se zabývaly především přenášením malé podstaty filmu do mnohem větší míry, jakož i různými inspiracemi jako abstraktní umělecký styl Kazimira Maleviče a fotografické portfolio Saula Leitera. Hardy později opět spolupracoval s Garlandem na Annihilation v roce 2018. Mluvíc o aspektech filmu, Hardy použil rostliny a sochy jako odkazy a experimentoval s různými kamerami a objektivy na vytvoření "tripových efektů", které se vrstvily na několik dalších metod. Později téhož roku fotografoval šestý díl filmové série Mission: Impossible - Mission: Impossible - Fallout, režírovaný Christopherem McQuarriem. V rozhovoru zveřejněném v British Cinematographer, Hardy uvedl, že film byl "úplně jiným druhem výzvy" a McQuarrie chtěl, aby film byl praktický, s více drsným a realistickým pocitem. Tento přístup zvolil Hardymu, aby sám ovládal kameru, což mu umožnilo být bližší k akci.