Kdybych měl najít jedno slovo, které by popisovalo poslední film scenáristy a režiséra Woodyho Allena, muselo by to být "nedůležitý". Tento plochý, neinspirativní počin o trofejní manželce (Lou de…
Kdybych měl najít jedno slovo, které by popisovalo poslední film scenáristy a režiséra Woodyho Allena, muselo by to být "nedůležitý". Tento plochý, neinspirativní počin o trofejní manželce (Lou de Laâge) příliš majetného a násilného pařížského obchodníka (Melvil Poupaud), která má poměr po náhodném setkání se svým starým spolužákem (Niels Schneider), je takřka vrcholem kariéry slavného autora. Postavy ve filmu rutinně vypouštějí banální, někdy směšné dialogy posypané nezúčastněnými odkazy na privilegovaný život a zjevnými, plytkými pozorováními o umění, poezii a kultuře. Poté samozřejmě tu jsou unavené diskuze o roli, kterou hraje štěstí v našich životech, které byly nyní začleněny do scénářů téměř všech Allenových 50 filmů. Dokonce i příběh se zdá být opakováním předchozích vydání s prvky, které se zdají být vytrženy z takových nabídek jako „Zločiny a poklesky“ (1989), „Match Point“ (2005) a „Irracionální muž“ (2015), pouze přeskupených v lehčí, méně zajímavé konfiguraci těchto jiných jemnějších děl - a s neobvyklým a mimořádně předvídatelným koncem. Francouzský jazykový scénář filmu je možná jediným rozlišujícím rysem tohoto díla, ale to přidává jen velmi málo k hotovému produktu (kromě možná únavy očí, kterou diváci budou mít z čtení všeho). Nerozumějte mi špatně - Allen je jedním z mých nejoblíbenějších filmařů všech dob, ale tento výstup (jako mnoho z těch v posledních letech) není jedním z jeho lepších úsilí. Ve skutečnosti se spekuluje (dokonce i sám režisér), že by to mohl být jeho poslední obrázek, a je škoda, pokud by takto ukončil svou filmařskou kariéru, odcházejíc s šepotem místo výbuchu. Ale pokud je nádrž v tomto okamžiku prázdná, lépe je teď přestat než pokračovat v produkci průměrných, snadno zapomenutelných obrázků, které odvádějí pozornost od jinak skvělého díla.