Pamatujete si na „Huggetty“? No, myslím si, že Jacques Tati měl podobné šarvátky na mysli, když poslal „M. Hulota“ na dovolenou jen pár let po tom, co měli svou vlastní dovolenou v kempu. Na rozdíl…
Pamatujete si na „Huggetty“? No, myslím si, že Jacques Tati měl podobné šarvátky na mysli, když poslal „M. Hulota“ na dovolenou jen pár let po tom, co měli svou vlastní dovolenou v kempu. Na rozdíl od nich „Hulot má u moře jako fólii pro své mrtvolné, slapstickové eskapády, když jeho příchod do dosud klidného letoviska způsobí stejnou míru chaosu a zkázy. Už od začátku ve svém glorifikovaném autě víte, že to má komickou katastrofu napsanou na celém těle, a je to přesně to, co dostaneme. Jeho jedinečný styl hraní tenisu vyvolává šeptání a zdvižená obočí a člověk se musí divit, zda zaražená „Martine“ (Nathalie Pascaud) opravdu ví, do čeho se pouští. Většina vtipů je viditelná z dálky, ale stále dobře fungují díky příjemně charakterizovanému vystoupení od Tatiho a celé řadě podpůrných postav, které by mohly být skutečnými místními obyvateli - s typickými místními reakcemi na jeho neschopnost. I když ne úplně z cirkusového repertoáru, zvukové efekty zde hodně pracují při doplnění - a dokonce nahrazení - dialogu, který je přítomný tehdy, když je potřeba, ale ne tak výrazně jako v Chaplinových filmech z počátku. Toto také těží z mnohem plynulejšího vyprávění. Není to jen „spoj-krop“ styl produkce, ale spíše překrývající se série vedlejších příběhů, které nefungují všechny, ale většina z nich prosperuje. Zase, jako jeho více zdrženliví britští protivníci z konce 40. let, se Tati zdá být tu oslavovat ctnosti filmového potěšení. Zábava jen pro zábavu - a je to docela nakažlivé na několik hodin plných katastrof.