Jen před pár dny jsem byl zděšen tím, jak nový Texas Chainsaw Massacre zneužívá skutečnou tragédii jako střelbu na střední škole k ospravedlnění své značky zbytečného násilí. Na druhé straně spektra…
Jen před pár dny jsem byl zděšen tím, jak nový Texas Chainsaw Massacre zneužívá skutečnou tragédii jako střelbu na střední škole k ospravedlnění své značky zbytečného násilí. Na druhé straně spektra je film The Desperate Hour - připomenutí, že nejsilnější příběhy o takových tragických událostech se nezaměřují na násilí, ale na lidi. The Desperate Hour (která se dokonce fyzicky nedostane na školu) nedosahuje virtuózní výšky filmů Gus Van Santa Elephant nebo Denisa Villeneuvea Polytechnique, a to proto, že pokazí třetí dějství, ale zůstává přesto dojemným úsilím. Naomi Watts si zaslouží docela dost uznání za výkon, který je stejně náročný fyzicky, jako emocionálně. Je ve všech scénách a její hlas je téměř výhradně jediný, který neslyšíme z jejího mobilního telefonu; musí nést celý film úplně sama, ale doslova ho vezme a uteče s ním. A pak přichází nucené třetí dějství, kde se kola zlomí způsobem připomínajícím vozidlo Halle Berry z roku 2013 The Call. Z tohoto filmu napsal Roger Moore ze Seattle Times, že „Teprve když naše oceněná hrdinka položí telefon a vyrazí dělat nějaké vlastní šetření, The Call se odpojí, měníc se na něco mnohem obecnějšího a méně vzrušujícího“; tady Watts nezavěsí telefon, ale to, koho volá, dává tomuto jinak pěknému filmu zvrat, který patří spíše do bezduchého thrilleru než do promyšleného zkoumání této tématiky.