Vždy jsem si myslel, že Jeanne Moreau je jednou z nejpůsobivějších hereček. Její výrazy se smíchem a očima by z ní udělali fantastickou hvězdu němého filmu. Zde ztvárňuje „Lídiu“, provdanou za…
Vždy jsem si myslel, že Jeanne Moreau je jednou z nejpůsobivějších hereček. Její výrazy se smíchem a očima by z ní udělali fantastickou hvězdu němého filmu. Zde ztvárňuje „Lídiu“, provdanou za „Giovanniho“ (stejně silného Marcello Mastroianniho), se kterým má dost otevřený vztah v rychle se zhoršujícím manželství. Teprve poté, co navštíví terminálně nemocného přítele „Garaniho“ (Bernhard Wicki), se rozruší, opustí nemocnici a začnou se její myšlenky trochu soustředit. Navštíví dům své mládí, on jde na večírek oslavit vydání jeho nejnovějšího díla a poté se oba ocitnou na přepychovém soirée, kde jsou jako by nezávislí jeden na druhém - oba dost bezostyšně flirtují s jinými, mladšími lidmi, přičemž si udržují dosti fasádu, aby si uvědomili, že jde jen o obchod. Michelangelo Antonioni vytvořil ultimátně zpracovaný film jako létající kamera. Fotografie je intimní, téměř invazivní, někdy, kdy sledujeme tyto dva lidi, kteří směřují k manželské záhubě a sebou berou velkou část sebe. Ačkoliv jsou někdy na povrchu povrchní, charakterizace jsou ve skutečnosti dost složité a oba hrají s jemným, nuancovaným charisma, které doplňuje zjevné příznaky jejich klesajícího zájmu o sebe. Co přidává bohatost je i výrazná chudoba dialogu. Giorgio Gaslini nám poskytl hudbu, která nám umožňuje, aby nám fotografie vyprávěla velké části příběhu pouze pomocí obrazů - nedostatek zbytečné konverzace mezi postavami nám pomáhá ukázat nádheru jejich bálu nebo použití milánského městského prostoru v temnotě osvětlené jen občasnou pouliční lampou - a to často vytváří působivou atmosféru tak sterilní a pustou, jak je jejich selhávající partnerství. Na konci víme, že se něco musí stát, ale co to může být? Dvě hodiny jen tak rychle uběhnou. Jeho Zlatý medvěd byl zaslouženě vyhrán.