První člověk First Man

Damien Chazelle se již prokázal jako jeden z nejčerstvějších nových režisérů tohoto desetiletí. I přesto, že už předvedl drsný film Whiplash a emocionálně ničivý a kouzelný La La Land, stále dokáže překvapit fanoušky svou prací, když se s grácií vrátil na stříbrné plátno. Kombinací každého prvku svých předchozích snímků, které ho učinily domácím jménem, Chazelle se ujistil, že diváci pocítí každý úder síly, kterou do svého nejnovějšího režijního úsilí vložil. Zvláštní je, že je to jeho první pokus o životopisný film, oblast, kde mnozí uznávaní filmaři selhali v zachycení reality okamžiku, který se snaží oživit.

Skutečně povzbuzující film k historické události. Hudba a ticho spolu hrají opravdu dobře. Jsem rád, že režiséři a herci nezahodili skvělý příběh. I když si vždy myslím, že vzhled hlavního herce je významně odlišný od původního Neila, neovlivňuje to intenzivní pocity.

Pokaždé, když je někdo na vesmírné lodi, byl jsem do _First Man_ zainteresován. Mohlo by to skutečně být poprvé, kdy jsem neměl rád scény natočené s neustálým použitím kamerových tras, což je pozoruhodné. Ale obecně vzato _First Man_ nebyl pro mě, životopisy často nejsou, a _First Man_ je zcela životopisný. Nejde o NASA, nebo o Vesmírné závody, nebo o přistání na měsíci, o astronauty, tyto věci jsou přítomny, ale jde o Armstronga. Vím to, protože je to jediná osoba, místo nebo věc, do kterých se dostaneme na skutečné hluboké poznatky.

Esteticky chvalitebný, emocionálně plytký. První člověk je spíš intímí postavová drama než grandiózní zkoumání místa člověka v kosmu, která se zabývá domácností více než skutečnou cestou na měsíc, snažící se ukázat, že za velkými momenty historie jsou osobní démony a soukromé motivace. Terrence Malickův _The Thin Red Line_ (1998) například používá bitvu o Guadalcanal jako pozadí, proti kterému se zapojují všechny druhy personalizovaných existenciálních Heideggerových filozofických hádanek. Michael Mannův _Ali_ (2001) je zase více zaujatý Aliho soukromnými zápasy mimo ring než jeho veřejnými zápasy v něm. Ale pro tento druh vyprávění je jedna věc zásadní - emocionální spojení. Divák se musí nějak starat o lidi na obrazovce, jinak jejich introspektivní problémy pravděpodobně budou působit jako překážka ve větším příběhu. A to přesně je to, co se děje v Prvním člověku - v jádru filmu je bezživotnost, emocionální plytkost, kterou nemohou vyplnit výjimečné technické úspěchy a chvalitebná řemeslná práce. Snímek se snaží oslavovat Projekt Gemini a Program Apollo, zatímco také funguje jako studie postavy muže známého svou emocionální zdrženlivostí. A zatímco dosahuje první, Neil Armstrong (Ryan Gosling) ve filmu je takový stoický a uzavřený, že je prakticky odpojený od zbytku lidstva.