<i>Ivanovo dětství</i>, uvedené v roce 1962, byl prvním celovečerním filmem sovětského režiséra Andreje Tarkovského. Adaptace povídky od Vladimira Bogomolova zasazená do druhé světové války, jeho…
<i>Ivanovo dětství</i>, uvedené v roce 1962, byl prvním celovečerním filmem sovětského režiséra Andreje Tarkovského. Adaptace povídky od Vladimira Bogomolova zasazená do druhé světové války, jeho protagonistou je 12letý sirotek (Nikolaj Burľajev) na východní frontě, jehož malá postava mu umožňuje průzkum německých pozic bez toho, aby byl odhalen. Ivanovy mise byly užitečné pro armádu, ale důstojníci podplukovník Gryaznov (Nikolaj Grinko), kapitán Kholin (Valentin Zubkov) a poručík Galtsev (Evgeny Zharikov) by ho velmi rádi poslali na vojenskou akademii, aby ho dostali pryč z fronty, zejména když je nevyhnutelný finální útok proti Němcům neodvratný. Akce ve filmu se odehrává mezi dvěma Ivanovými výpravami přes řeku Dněpr na území obsazené Němci. Zobrazuje těžký život vojáků na frontě a zničení, které válka přinesla do sovětské vesnice, jejíž poškozené budovy nyní hostí armádu. Ivanův příběh se odhaluje elipticky skrze komentáře mezi vojáky, snové sekvence nebo vzpomínky. Subintrika zahrnuje Kholinovy rušivé pokusy o svádění sestry Máši (Valentina Malyavina) a výrazný kontrast k předchozím sovětským zpracováním války naznačuje, že v době války mohou být vlastní spolubojovníci právě tak nebezpeční jako nepřátelé. Pokud jde o filmy Tarkovského, <i>Ivanovo dětství</i> je stále nedospělým dílem. Nenajdete zde nic z pomalého, téměř rituálního tempa, které je charakteristické pro jeho pozdější filmy, a tento film trvá kompaktních 90 minut. Přesto některé záběry (stopovací záběry zdi, Ivan listující knihou s náboženským uměním) připomínají zralého Tarkovského v embryonálním stavu a prominentní použití náboženské ikonografie (kříže, fresky) již je zde. Kinematografie Vadima Jusova je nezapomenutelná, s několika „vrstvami“ pohledu v určitých záběrech a prominujícím rámováním záběrů zlomenými trámovými nosníky, které se zdají bránit postavám. Byl jsem však velmi zklamaný, že na konci film přechází do podstaty sovětského protiněmeckého propagandistického filmu, doplněného archivního materiálu ze sovětských dobytí Berlína. Je to, jako by se ujal zcela jiný režisér.