Je polovina 50. let a obyvatelé Alžírska jsou stále odhodlanější zbavit se koloniální správy Francie. Z jedné strany jde o boj o svobodu, z druhé o reakci na nebezpečný povstalecký pohyb. To, co dělá…
Je polovina 50. let a obyvatelé Alžírska jsou stále odhodlanější zbavit se koloniální správy Francie. Z jedné strany jde o boj o svobodu, z druhé o reakci na nebezpečný povstalecký pohyb. To, co dělá toto drama výjimečným, je stupeň nezávislosti, s jakou zobrazuje příběh. Francouzi stále olizují své rány po opuštění svého indočínského impéria a jsou zoufale rozhodnuti vyhnout se další porážce zde. Místní obyvatelstvo je špatně vzdělané a beznadějně slabé ve výzbroji, ale má výhodu pohyblivosti a překvapení, když se snaží napodobit své východní současníky. Žádná strana se nevyhýbá aktům brutality a to je tu působivě zobrazováno s tím, že každý v uniformě je cílem pro povstalce a kdokoliv je cílem v rámci odpovědi. Má to pocit dokumentární dramy, přičemž charakterizace "La Ponte" (Brahim Hadjadj) a "Plukovníka Mathieu" (Jean Martin) dobře slouží jako spoj pro obě strany příběhu, který viděl poražené na obou stranách a testoval lidskost každého, když jakýkoli náznak slušnosti nebo kodexu války rychle zmizel. Zde nejsou vystaveni soudu jen obě strany, ale i relativně nešťastná OSN se zdá být o nic lepší (možná omezena potenciálním francouzským vetem?). Fotografie a vizuální efekty jsou velmi efektivní při prezentování nám převážně městského válečného území, ve kterém byly kolaterální škody nevyhnutelné a zdá se, že to byla cena, kterou byly obě strany ochotny zaplatit. Historie scénáře a její výsledky jsou faktem, ale Gillo Pontecorvo používá poměrně značný stupeň kreativity a citlivosti při demonstrování toho, jak zoufalé časy mohou vést k zoufalým opatřením - a možná dokonce i k troše neochotného respektu. Někdy je násilí klaustrofobicky prezentováno a nikdy to není snadné sledování.