Vivre sa vie byl čtvrtým filmem Jeana-Luca Godarda. Hlavní postavou Nana (Anna Karina) je mladá Pařížanka, která není zvláště chytrá, ale plná života a obdařená velkou krásou. Nesmějící se uživit…
Vivre sa vie byl čtvrtým filmem Jeana-Luca Godarda. Hlavní postavou Nana (Anna Karina) je mladá Pařížanka, která není zvláště chytrá, ale plná života a obdařená velkou krásou. Nesmějící se uživit prací v obchodě s deskami a neschopná prosadit se ve filmech, jak si představuje, začne pracovat jako prostitutka. Francouzské zákony po válce povolily prostituci, s určitými pravidly a předpisy, které film vysvětluje v dokumentárním segmentu. Nana, která touží žít svůj život podle vlastních tužeb, si na začátku myslí, že nové povolání ji osvobodilo od starostí. Ve skutečnosti však Nana osvobození od bídy prostřednictvím prostituce pouze podrobí novým omezením, která jí ukládá její pasák a klientela. Film, rozdělený do dvanácti tabló s přechody na černou barvu, které se zrychlují, nás přivádí k jednomu z nejšokujících konců, který jsem kdy viděl. Toto je vynikající film. Trvající 85 minut, trvá přesně tak dlouho, jak jeho příběh vyžaduje, bez jediného momentu, který by působil zbytečně. Vše do sebe perfektně zapadá, dokonce i věci, které by měly působit nadbytečně, nadměrná sebestřednost autora. Na začátku filmu Nana jde k německému filmu z roku 1928 <i>La Passion de Jeanne d'Arc</i> od Carla Dreyera, a to není jen bezplatným poctou pro starší film, jak je běžné ve filmech Francouzské nové vlny. Nana mluví s starým filozofem v kavárně, který je ve skutečnosti skutečným filozofem Brice Parain, jehož dialog zde spočívá v jeho vlastních textech, ale to není plytký intelektualismus. Tyto scény spíše zvyšují trojrozměrnost Nany jako postavy: ne velmi inteligentní a s nepatrným vzděláním, snadná žena již dávno před začátkem filmu, ale cítící silně, že tam venku musí být více. Přesvědčivost Nany jako postavy ještě více zvyšuje mistrovský výkon Anny Kariny. Když přicházíte k filmům Godarda, poté, co režisér dostal lekci od některých kruhů, mohli byste si myslet, že Karina byla jednoduše kráskou bez zvláštního talentu, která okouzlila režiséra svým vzhledem a zahraničním původem. Ne, dánská herečka zde představuje úplně věrohodnou pařížskou hloupku, kterou tak lehce ovlivní sentimentální umění.