Legendární filmové zpracování světoznámého muzikálu v režii Normana Jewisona. Rocková opera vypráví z pohledu Jidáše Iškariotského příběh posledních sedmi dnů života JEŽÍŠE KRISTA - od jeho příchodu do Jeruzaléma až po ukřižování. Ambiciózní a mimořádně finančně náročný filmový projekt vznikal v exterierech přímo v Izraeli.
Riziková adaptace skvělého muzikálu s chytlavými písněmi. Carl Anderson předvádí skvělého Jidáše. Někteří další herci jsou také celkem dobrí, jako například Barry Dennen jako Pontius Pilát, ale Ted…
Riziková adaptace skvělého muzikálu s chytlavými písněmi. Carl Anderson předvádí skvělého Jidáše. Někteří další herci jsou také celkem dobrí, jako například Barry Dennen jako Pontius Pilát, ale Ted Neeley jako Ježíš je docela slaboch.
CinemaSerf
02. 04. 2023
60%
Norman Jewison dopravil všechny do Izraele, aby pomohl této adaptaci hitové rockové opery od Lloyda Webbera a Ricea co nejvíce autenticity pro velké plátno. Ted Neeley si obléká róby pro titulní roli…
Norman Jewison dopravil všechny do Izraele, aby pomohl této adaptaci hitové rockové opery od Lloyda Webbera a Ricea co nejvíce autenticity pro velké plátno. Ted Neeley si obléká róby pro titulní roli a je dobrým pomocníkem Carl Anderson (Jidáš) a Yvonne Elliman (Máří Magdalena) přepracovává scénická vystoupení, která nás vedou od moderní doby skrze věky k životu Krista. Neeley určitě má ten vyzrálý vzhled, ale já ho ve skutečnosti považuji za podprůměrného (neudělá mu dobře, že jeho čísla rozhodně nepatří k těm nejlepším). Jak se příběh rozvíjí, ostatní dva se skutečně osvědčují jako vedoucí souboru, který míchá historické a současné styly hudby a tance, jazyka a obrazů, aby modernizoval (ve stylu 70. let) tento provokativní příběh. Josh Mostel předvádí celkem zábavnou rutinu jako trochu kempující král Herodes a Barry Dennen podobně jako zmatený guvernér Pilát, ale pro mne celá ta věc skutečně patří Andersonovu zrádci. Kulisy mu dobře slouží, Douglas Slocombe dobře ví, jak použít starobylé památky a některé moderní osvětlení k dodání té extra vrstvy, která ho odliší od scénického vystoupení - které, občas, příliš moc připomíná. Průlomové to rozhodně bylo, ale čas se k němu zvlášť štědře nechoval a po padesáti letech se takřka jeví jako parodie jako „Brianův život“ (1979). Přesto „I Don't Know How to Love Him“, „Everything's Alright“, „Heaven on their Minds“ a silné „Gethsemane“ nabízejí robustní texty pro rozvíjející se příběh posledních pár dní Ježíše. Na jevišti jsem si to užil, ale tento film ne tak moc...