Vlastnictví bylo celoživotní obsesí pro Williama Friedkina. Adresoval ji přímo jako fikci i fakt, ale Bug ho vidí jít jiným směrem. Je to příběh muže tak zcela posednutého paranoií, že jeho bludy…
Vlastnictví bylo celoživotní obsesí pro Williama Friedkina. Adresoval ji přímo jako fikci i fakt, ale Bug ho vidí jít jiným směrem. Je to příběh muže tak zcela posednutého paranoií, že jeho bludy jsou nakažlivé. Jedna démonická bytost opouští jeden organismus a vstupuje do jiného, ale posedlost je Legie. Každý výkon Michaela Shannona je argumentovatelně ten nejlepší, ale tento film je jako stvořený pro jeho fascinující idiosynkrazie. Jeho tělo je postiženo a křeče, jeho tělesná řeč je taková, že se skoro stává hmyzem. Ashley Judd však má náročnější úlohu, protože nejen musí prodávat přechod od zdravého k bláznivému, ale potom musí dohnat Shannona, jít s ním na roveň, zápasit s jeho manickou intenzitou - a prokletý jsem, jestli se jí nepodaří; Judd se ponese hluboko a dosáhne místo úplné tmy a zoufalství. Podívá se přímo do propasti a nepoleví. Všichni jsou v bodě, ale Friedkin a scenárista Tracy Letts podávají vzácný dvojitý obrat. Harry Connick Jr., který hraje Juddiného zneužívajícího bývalého, je jen sval a žádný rozum, zatímco Shannon začíná bezmocný a pokorný (jeho patentovaný, neomylný klid před bouří); začínáme se bát zdánlivě nevyhnutelného okamžiku, kdy Connick zbije Shannona téměř k smrti, jen abychom si přáli, aby s prvním někdo rozumně hovořil. Jediný problém s tímto filmem je, že si buduje tak velký momentum, že se nevyhnutelně zhroutí a horí. Je tak klimatický, že se ve skutečnosti stává anticlimatickým. Není tam žádné řešení, žádná katarze. Přes všechny jeho šoky a úžasy si Exorcista dovolí nadějnou, optimistickou kódu; Bug nemá takový únikový ventil. Tentokrát vyhrává ďábel.