Anora Anora

Všichni dobře známe staré přísloví, že pokud se něco zdá příliš dobré na to, aby byla pravda, pravděpodobně to tak i je. Tato myšlenka platí nejen pro každodenní život, ale také pro to, co vidíme na velkém plátně, jak ilustruje nejnovější film scenáristy a režiséra Seana Bakera. Tento široce oceňovaný nezávislý film sleduje dobrodružství brooklynské striptérky/sexuální pracovnice (Mikey Madison), která se zamiluje do šíleně bohatého, sobeckého a nezodpovědného syna ruského oligarchy (Mark Eydelshteyn). Spolu se pustí do drsné, šílené pohádkové lásky, temného románového příběhu plného steroidů, quaaludes a cracku. Jejich bouřlivý vztah je brzy zavede až do Las Vegas, kde vyvrcholí zelenou kartou svatbou, kterou rodiče mladíka (Darya Ekamasova, Aleksey Serebryakov) chtějí za každou cenu anulovat, i když to znamená povolat své olejovité, nemotorné kumpány a těžké chlapy (Karren Karagulian, Vache Tovmasyan, Yura Borisov), aby nátlakem ovlivnili údajné milence. Dosáhnutí tohoto cíle se nakonec ukáže být náročnější, než se zdálo. Během pronásledování přes celý stát se odehraje série zběsněných událostí, které rodiče a přátele rozčílí a newyorskou „Popelku“ znechutí, když nesprávně si myslela, že tentokrát skutečně získala jackpot. Z toho byste mohli snadno usoudit, že tato zápletka má solidní základy pro směšnou, vtipnou komedii, ale bohužel film svůj potenciál naplní jen někdy. Určitě tu najdete některé skutečně hysterické, nápadité momenty, ale jen některé zasáhnou zcela přesně. Co je víc, mnoho z příběhu (hlavně v první polovině filmu) je předvídatelné, téměř klišé, s některými částmi, které se zbytečně vlekly příliš dlouho. Jsem trochu zaskočený tím, proč se o filmu tak hodně mluví, což možná nejlépe dokazuje získání Zlaté palmy na letošním canneském filmovém festivalu, nejvyššího ocenění tohoto podniku. Otevřeně přiznávám, že jsem fanouškem Bakerovy tvorby, velmi jsem si užil jeho předchozí snímky „Červená raketa“ (2021), „Florida Project“ (2017) a „Tangerine“ (2015). Ale opravdu nerozumím úrovni chvály, která se na tento film valí. Je to schopný film v mnoha ohledech, ale režisér určitě už dokázal lépe a ty předchozí nabídky jsou podle mého názoru lepší volbou k sledování. Nenechte se zlákat všemi těmi řečmi, protože toto je jeden z těch případů, kdy se něco zdá být příliš dobré na to, aby byla pravda.

Ani (Mikey Madison) pracuje jako soukromá tanečnice v New Yorku, když ji její šéf požádá, aby se podívala po některých ruských návštěvnících. Tehdy potká mladého Vanyu (Mark Eydelshteyn). Je dost opilý, úplně omámený a má víc peněz než Bůh. Chce tanec, chce mnohem víc - ale to v klubu není dovoleno, tak ji pozve do své luxusního bytu na zábavu. Ve skutečnosti se mu líbí jeho mladistvá nadšenost - a jeho hotovost - a po pár dnech, ruským sobolem a výletem do Vegas se vzberou. Sociální média teď zasáhnou a jeho oligarchická matka slyší zprávy, že se její syn oženil s prostitutkou. Rozčilená, dá pokyn svému místnímu správci Torosovi (Karren Karagulian), aby vyřešil problém. Posílá své dva výkončí do domu, kde se ihned rozpoutá peklo. Garnick (Vache Tovmasyan) a Tom (Anton Bitter) mají pouze zadržet pár, dokud nepřijde jejich šéf a nezajistí, že manželství bude anulováno; Ani s tím však nesouhlasí a Vanya je trochu zmatený a věci začínají jít špatně! Tento film začíná silně s zábavným seznamováním mezi dvěma herci, kteří se opravdu zdají, že si to užívají. Eydelshteyn nadšeně a akrobaticky představuje, je tu hodně sexu a celkem vtipné dialogy, které pěkně hrají na jazykové bariéry. Když však začíná druhá fáze filmu, trochu mu dochází dech. Vanya se neobjevuje tak často a příběh se stává méně zajímavým, když příliš jemní zloději a stále rozzuřená dívka se snaží dostat všechny na soud předtím, než přijde jeho rozzlobená matka. To nás nechává s příliš mnoha přehráváními od Karaguliana a některými stále méně pravděpodobnými situacemi, kdy se věci postupně vytrácejí a končí celkem zklamáním. V jeho nejlepším případě je první hodina rychle tempovaná a dává přátelský úder do sexuálního obchodu a hráčů, kteří ho dělají a z něj těží. Určitě stojí za to podívat se, jen nemá úplně odvahu svých původních přesvědčení.

Anora je film, který začíná silně, vtáhne vás zaujímavým nastavením a dobře načasovaným prvním aktom. Následuje příběh, který vás udrží v investici, míchající dramata s nějakým neočekávaným humorem. Druhý akt se trochu protáhne, ale je zřejmé, že to bylo záměrem, aby se vytvořila atmosféra a nechaly určité motivy hrát. I když tempo je záměrné, někdy se zdá, že zdržuje na místech, která nepřidávají hloubku postavám. Přesto je budování napětí angažující, i když odměna něco zanechává požadovaného.

Film <em>'Anora'</em> je naprostá bomba! Film je čistý chaos, upřímně jsem potřeboval ticho na konci, abych se mohl uvolnit. Jako obvykle ho nebudu posuzovat podle jeho hlubokého významu nebo čehokoli jiného, to nechám na ostatní, vše co mohu říct je, že je to skvostné a neoddiskutovatelně jsem si to zamiloval.

Doufám, že to bude pěkné, ale nebylo, jen chaotická vokální 2hodinová hádka

Navzdory velmi hrubému začátku nabízí „Anora“ nakonec jedinečný a zábavný pohled na lidskost za sexuální prací a složitost lásky, bolesti a traumy. Během neúnosných prvních třiceti minut jsem byla tak blízko tomu, že vzdám film, který jsem považovala za nudný, otravný a zbytečný. Začátek filmu je přeplněn zbytečnými a vulgárními scénami a zaměřuje se na nepříjemné postavy, které dělají nezajímavé věci. Nyní jsem vděčná, že jsem neodešla z kina, protože konečná odměna za to stála.

Oscarovým oceněným filmem Anora od Seana Bakera představuje zvláštní paradox současného filmu: film oslavovaný za svůj předpokládaný přesah do hranic, který nakonec nabízí málo mimo své kontroverzní téma. Na 139 minutách Bakerský příběh sexuální pracovnice, která se na krátko vdává za ruské bohatství, než čelí brutálnímu odmítnutí, protahuje tenký základ daleko za svůj přirozený bod zlomu. Mikey Madison předvádí výkon s pozoruhodnou hloubkou, nacházející nuancovanou lidskost v postavě, kterou samotný scénář zdá se být nezajímavý na plné prozkoumání. Její práce překračuje materiál, naznačuje emocionální komplexity, které scénář pouze naznačuje. Madison si zaslouží každé ocenění za vytvoření přesvědčivé osoby, kde scénář nabízí pouze situaci. Filmové momenty skutečné komedie přinášejí vítanou úlevu, ale poukazují na základní problém: Anora zaměňuje prostředí (sexuální práce) za podstatu. Při srovnání s filmem Jean-Luca Godarda Vivre sa Vie, který použil prostituci jako čočku k prozkoumání hlubokých otázek o autonomii, kapitalismu a genderu, se film Bakera jeví povrchně. Godard dosáhl více filosofické hloubky za 83 minut než co Baker zvládá za více než dvě hodiny. Současný film stále více zaměňuje progresivní téma za progresivní myšlení. Pouze zobrazování marginalizovaných zkušeností bez nabídnutí nového pohledu nebo formální inovace se stává prázdným cvičením. Nelze než se ptát, zda Anora dostala ocenění za to, co se pokusila říct, spíše než za to, co skutečně dosáhla. Centrální příběh - žena z obtížných okolností objevující, že může být milována pro sebe - není ani originální, ani vyvinut s konkrétním pohledem. Co by mohlo být zaměřeným, silným krátkým filmem se místo toho stává bloudivým celovečerním filmem, který naznačuje hloubku bez jejího dodání. Technická zručnost Bakera je zřejmá, ale technická dovednost sama o sobě nemůže zamaskovat absenci přesvědčivé umělecké vize. Anora nakonec reprezentuje kino, které zapomnělo na rozdíl mezi zobrazováním života a osvětlením ho.