Edisonline
Neutěšený, meditativní obraz lidské samoty tváří v tvář smrti. Děj snímku se odehrává koncem 19. století. Dvě zámožné sestry (Ingrid Thulinová a Liv Ullmannová) přijíždějí na rodinný statek, aby se svou smrtelně nemocnou setrou (Harriet Anderssonová) strávili poslední dny jejího života. Zatímco obě ženy, poznamenány manželstvím a egoismem, nejsou vůči umírající schopny vyvinout citový vztah, nesobecká služebná (Kari Sylwanová), která ji ošetřuje, pečuje o každou její potřebu a poskytuje jí čistou, bezmeznou lásku. Kruté a zároveň utěšující Šepoty a výkřiky odhalují složitou krajinu lidského utrpení, žalu a soucitu, kterou svým neobyčejným výkonem oživují Bergmanovi osvědčení herci. Film získal mnoho zahraničních poct, nejvyšší ocenění Švédského filmového ústavu za rok 1973, dále Oscara za kameru (S. Nykvist) a Cenu Nejvyšší technické komise na MFF v Cannes 1973.
Maria
Karin
Anna
Agnes
David
Fredrik
Isak
Joakim
Narrator (titlesvoice)
Girl at a Family Gathering (uncredited)
Spectator
Maria's Daughter
Storyteller
Undertaker (uncredited)
Young Agnes (uncredited)
Anna's Daughter (uncredited)
Young Maria (uncredited)
Spectator (uncredited)
Spectator (uncredited)
| Pozice | Jména |
|---|---|
| Režisér Režisér | Ingmar Bergman |
| Scénář Scénář | Ingmar Bergman |
| Producent Producent | Lars-Owe Carlberg , Ingmar Bergman |
| Střihač Střihač | Siv Lundgren |
| Kameraman Kameraman | Sven Nykvist |
| Produkční design Produkční design | Marik Vos-Lundh |
| Kostýmní návrhář Kostýmní návrhář | Marik Vos-Lundh |
| Zvukový designér Zvukový designér | Tommy Persson , Owe Svensson , Sven Fahlén |
| Maskér Maskér | Cecilia Drott , Britt Falkemo , Börje Lundh |
| Logo | Společnost |
|---|---|
|
Svenska Filminstitutet
SE
|
|
Cinematograph AB
SE
|
| Jazyk |
|---|
| svenska |
Co si myslí ostatní diváci
Ačkoli můj osobní oblíbenec filmů Bergmana vždy bude ten první, který jsem viděl, z citových důvodů ('Sklem temnotou'), tento je vynikající. Nezbytný pro všechny filmové nadšence. Mistrovská třída…
Ačkoli můj osobní oblíbenec filmů Bergmana vždy bude ten první, který jsem viděl, z citových důvodů ('Sklem temnotou'), tento je vynikající. Nezbytný pro všechny filmové nadšence. Mistrovská třída herectví, režie a kinematografie. Jídlo k ochutnání, vybruslené a exkluzivní.
Film Šepoty a výkřiky z roku 1972 od Ingmara Bergmana byl jedním z největších úspěchů toho desetiletí. Ve švédském venkovském domě je umírající Agnes (Harriet Andersson) navštěvována svými dvěma…
Film Šepoty a výkřiky z roku 1972 od Ingmara Bergmana byl jedním z největších úspěchů toho desetiletí. Ve švédském venkovském domě je umírající Agnes (Harriet Andersson) navštěvována svými dvěma sestrami, smyslnou a impulzivní Karin (Liv Ullmann) a přísnou a chladnou Marií (Ingrid Thulin). Ačkoli jsou zdánlivě tam, aby Agnes potešily v jejích posledních dnech, ve skutečnosti jen čekají, až zemře, protože jsou příliš zaměstnány svými nešťastnými manželstvími, tajemnou osobní svárkou a detaily dělení majetku. Poskytnutí lidského tepla je na následníkovi Agnes, oddané služce Anně (Kari Sylwan). Jedním z nejemočnějších aspektů filmu je kontrast mezi obětavou láskou člena znevýhodněné třídy a lhostejností (nebo přímo odporem) vyjádřenou Agnesinou vlastní rodinou.
V tomto dosti depresivním dramatu od Ingmara Bergmana jsou určitě některé velmi silné herecké výkony. „Agnes“ (Harriet Andersson) leží v posteli, umírajíc na rakovinu a o ni pečují jej dvě sestry…
V tomto dosti depresivním dramatu od Ingmara Bergmana jsou určitě některé velmi silné herecké výkony. „Agnes“ (Harriet Andersson) leží v posteli, umírajíc na rakovinu a o ni pečují jej dvě sestry „Karin“ (Ingrid Thulin); „Maria“ (Liv Ullmann) spolu se svou služkou „Anna“ (Kari Sylwan). Obě sestry jsou docela zdrženlivé ke svým vztahům; ani jedna nemá šťastné ani naplňující manželství a film využívá úpadek „Agnes“ jako prostředek k zamyšlení nad jejich minulostí, láskami a nad jejich vlastními vztahy. Thulin je zde obzvlášť efektivní, ale podtóny nevraživosti mezi sourozenci a jejich manželi (a lékařem Erlandem Josephsonem) jsou prezentovány s beznadějností, kterou jsem považoval za docela sterilní. Sledujíc jejich soužení, nemohl bych říct, že bych byl pohlcen jakýmkoliv pocitem zapojení do jejich scénářů. Určitě herecké výkony jsou pronikavé, intimní (i když někdy docela neohrabaná) pohyblivá fotografie přidává bohatost výkonům; ale příběh jsem považoval za zbavený mnoha lidskosti. Jednoduše jsem se nezajímal o nic jiného, než o oddanou služku „Annu“, která pravděpodobně milovala „Agnes“ více než ostatní dohromady. Posledních deset minut je surreální - a konečně dávají tomuto příběhu nějaký obsah, ale do té doby jsem se potýkal s tímto spíše angst-ridden příběhem o středotřídních maličkostech a hodnotách. Možná když byl natočen před 50 lety, měl svou sílu. Už ne tak moc teď.
